“今年諾貝爾文學獎得主略薩的作品我并沒有看，甚至2004年的獲獎者埃爾弗里德?耶利內克的《鋼琴課》我也沒看――今天獲獎，明天出版社就出版其作品中文譯本，我以為這樣匆忙翻譯出來的作品實在糟糕，讓人看不懂。”日前，電視劇《新結婚時代》、《中國式離婚》的編劇，小說《成長》的作者王海?在接受記者采訪時，坦言自己不讀諾貝爾文學獎獲獎作品。在她看來，這種匆忙不僅存在于翻譯作品中，原創作品也一樣。因為，網絡提供了太多的寫作渠道：博客、微博、**。似乎作家寫慢點就要被淘汰了。王海?更愿意*辟蹊徑，靜下心來琢磨自己的作品。

描寫飛行員成長經歷的小說《成長》，是王海?**次采用男性視角寫作，并且是寫年輕人的成長過程。因此，僅開頭就耗費了王海?3個月的時間。雖然是寫年輕人的生活，王海?也沒有為趕時髦而使用網絡語言，反而刻意回避，她不愿意用網絡上流行的“*星文”來表示自己的年輕和時尚。

《成長》中寫到了多對人物關系，包括父子、母子、夫妻、婆媳、上下級……其中讓王海?較難拿捏的是婆媳關系。對于沒有切身經歷的王海?來說，這一直是她**回避的一對關系，即使在《新結婚時代》中，也只寫到公公，不敢寫婆婆。“婆婆和兒媳之間的關系太具體、太瑣碎、太**，不了解就很難寫得真實。”一直對此沒有感覺的王海?，在兒子有了女朋友之后，立刻進入狀態。作為準婆婆，對準兒媳從不熟悉到熟悉，從不喜歡到喜歡，中間有許多新鮮的感覺和經歷。用王海?的話說：有了基本的種子，想象力就可以發揮作用了。

在創作《成長》的過程中，王海?發現，不僅孩子在成長，家長也同樣在成長，這是每個人一生都不可回避的課題。像許多父親在年輕時都會有一個誤區，認為自己對家庭的貢獻就是掙*、買房子，卻忽略了親子關系，以為小孩就是小動物。而等他意識到孩子的重要性時，自己已經衰老了。所以，父母應該給予孩子更多的關注，并且轉變教育孩子的方式。王海?認為，父母在教育子女時，*容易忘記自己也曾經年輕過。“記得我在十幾歲的時候，看到《苦菜花》、《迎春花》這些老書中出現諸如‘接吻’這樣的字眼會反復看。那時很單純，這不是道德問題。可為什么現在家長看待自己孩子這類事情時，會認為是品質敗壞呢？”王海?希望家長將心比心，把孩子當人。

王海?從來不寫所謂**無慮的童年，她認為這只是成年人單方面的想象。因此，在與兒子相處時，王海?不會對他進行“憶苦思甜”教育。“我們小時候是精神饑渴，沒有書可看的痛苦，現在的孩子是填鴨式讀書學習的痛苦。餓著和撐著都痛苦，只有類別不同，沒有程度的分別。”王海?認為母親生了孩子，不見得就有資格教育他。“他日趨強大，我日漸衰老，未必我的見解比他高。”王海?害怕自己的思路局限孩子的成長，她希望孩子能夠學會自己規劃未來。

現在，面對社會競爭、工作壓力，許多媽媽都面臨著工作與孩子兩難的選擇。王海?認為，根本的解決是改變社會對女性的評價體系。因為，男女都一樣不等于男女沒分工，男主外女主內是有科學依據的，否則造物主為何不給男人**、子宮？“不能把家庭婦女當做貶義詞。實際上，家庭婦女不見得比職業女性貢獻小，應該得到同樣高的評價。”

對于“80后”作家的作品，王海?的確看了不少，“雖然他們很想把自己青春期的愛和痛寫出來，但有時候我會覺得他們力不從心。”王海?說，許多年輕人圍繞三角戀、四角戀甚至仇殺去寫作。并且拋開自己的生活去寫影視劇中的東西，隔岸觀*，二手倒賣。“每個年輕作家都想盡快脫穎而出，想要在量上取勝，不然就被人淹沒了。所以，他們沒有時間，也沒有心境去打磨自己的文字。這種‘等不及’的心態，讓許多作品糙著就出版了。”

她也在面對自己的成長。“在我年輕的時候會想：這么老了活著還有什么意思？現在我到了這個年紀再看年輕人，會覺得年輕人雖然前途無量，但是到頭來還是一樣會衰老。”王海?在微博中寫道：“青春是個人人都有的大禮包，你辛辛苦苦、滿懷希望一層層把它拆開，很可能什么都沒有。”所以，她希望年輕人能夠保持自信，哪怕是盲目自信，都可以規避掉生活中許多不快。本報記者 張黎姣